再论电影《刺客聂隐娘》中的中国古代绘画之迹，迹从何来？迹通何处？

袁华旦

《文渊(中学版)》 2021年08期

上海戏剧学院

武侠电影《刺客聂隐娘》的影像风格和文本表达极具东方美感，可以说，是一次相当成功的电影——作为一门源自西方的艺术——“中国式”改造。不少学者针对电影的视听语言，论证其中彰显了中国古代绘画之迹 这些文章不外乎从电影的三个角度——影像风格，哲思表达，台词角色——来论述与中国古代绘画的神似与形似。然而笔者认为，竞相论述其中相似之处，虽有利于电影市场宣传，便于学术归纳，但仍有诸多被遗漏之处以及因电影与绘画作为两种不同的艺术门类而有意无意忽略的差异性甚至相矛盾之处。因此，笔者认为，有必要再寻电影中的古代绘画之迹，厘清迹从何来，迹通何处，为不同门类的艺术融合有所提示。

电影《刺客聂隐娘》；中国古代绘画之迹